Ogni traduzione parla a due voci; quella dell’autore e del traduttore. Ma le voci dei traduttori vengono spesso trascurate quando hanno svolto bene il loro lavoro. I loro nomi sono lasciati fuori dalle copertine e i loro sforzi sono menzionati solo brevemente nelle recensioni.
Questa omissione non obbliga il traduttore. Walter Benjamin ha scritto: “Leggere una traduzione come se fosse l’opera originale della traduzione nella propria lingua non è la più alta forma di lode; è piuttosto un non considerare appieno l’opera in traduzione, con le sue due voci e le sue due lingue. Nell’anno un tema per Astra, traduttrice e scrittrice Lily Meyer fa riferimento alla definizione di stile di Susan Sontag quando parla di traduzione come arte, affermando che “fare arte senza conoscere o consultare le proprie preferenze stilistiche mi sembra impossibile. . . [Sontag] definisce lo stile più o meno come “il principio decisivo di un’opera d’arte, la firma della volontà dell’artista”. La volontà del traduttore si trova certamente in tutto ciò che traduce, ravviva il testo e gli dà vita piena.
Questa nuova colonna, Principio di decisione, è uno sforzo per rendere più visibili gli stili dei traduttori. In ogni episodio, un traduttore seleziona una frase famosa o un breve passaggio dalla letteratura di una certa lingua, e diversi traduttori ne offrono le proprie traduzioni. Ci auguriamo che le differenze e le somiglianze tra le traduzioni consentano un’osservazione più diretta delle scelte dei traduttori – i principi decisionali che utilizzano nella loro pratica.
Per la nostra prima edizione, siamo orgogliosi di presentare una selezione dall’armeno, selezionata dal caporedattore Kristina Tatarian. La traduzione parola per parola di Kristina è accompagnata dalle traduzioni di tre traduttori, le cui opere si possono trovare anche nell’edizione speciale della letteratura armena del numero dell’autunno 2022. Kristina ha anche fornito un commento esplicativo sulla sua scelta, oltre che sulle scelte dei traduttori.
-Meghan Racklin
Una mattina tranquilla era una mattina triste
È un buongiorno . non una mattina triste :
Mi haghah aravot er mi tehur aravot
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Questa frase viene dall’inizio di Gikor, una delle figure centrali della letteratura armena, Hovhanness Tumanian. Basato su una storia vera che Tumanian aveva sentito da bambino, “Gikor” è la storia dei sogni e delle difficoltà di un ragazzo di dodici anni, l’omonimo Gikor, quando suo padre lo manda via dalla sua casa nel villaggio. “diventare un uomo” e guadagnarsi da vivere nella grande città. Sfortunatamente, l’obiettivo prematuro del ragazzo di alleviare le difficoltà della famiglia alla fine pone fine alla sua vita. Questa frase segna il momento della storia in cui la madre ei fratelli di Gikori lo guardano andarsene; accompagnato dal padre, si allontana sempre di più da casa. La storia torna al punto di partenza quando il padre torna al villaggio, solo che questa volta Gikori non c’è più. Diverse traduzioni di questa frase che preannuncia la morte prematura del giovane protagonista mettono in risalto il tema della specialità armena (le emivite), portandoci la “emivita” del protagonista, una vita che si è conclusa prematuramente. Questa commovente storia può essere vista come un emblema della memoria culturale del genocidio armeno, poiché lo stesso Tumanian era in prima linea negli sforzi umanitari per salvare i bambini. I traduttori che hanno contribuito hanno trovato ciascuno il proprio modo di tradurre questa frase memorabile che segna il giorno in cui questo ragazzo giovane e sensibile se ne va di casa e non fa più ritorno.
Era una mattina tranquilla, una mattina triste.
tr. Margarit Ordukhanyan
La motivazione di questa traduzione è quella di mostrare come afferma lo stesso traduttore: “ogni scelta sintattica costituisce un dettaglio integrante del complesso tessuto narrativo”. Per trasmettere la simultaneità delle emozioni, il traduttore presta attenzione alla scelta degli aggettivi inclusi in questa frase, poiché gli aggettivi quasi antonimi sono della stessa misura e sembrano più intercambiabili. “Mi sentivo come se la parola ‘calma’ catturasse la moderazione emotiva che Tumanyan ha mostrato in questa storia fondamentalmente devastante”, ha detto Ordukhanyan, aggiungendo che tradurre quella frase gli ha fatto rivisitare la sua storia. Traduzione di racconti di Narine Abgaryan, pubblicato in Armenia Special Feature, che rafforza i temi dell’identità nella scrittura armena. Aggiunge: “I due aggettivi ‘pacifico’ e ‘تخور’ (letteralmente ‘calmo’ e ‘triste’) stanno in un rapporto interessante l’uno con l’altro, né antagonista né complementare. Ho sentito che ‘calmo’ era accanto ai tre- lettera parola “triste” troppo lunga e in qualche modo troppo positiva per il contenuto della storia. “Calmo” funzionava meglio semanticamente, ma non corrispondeva al registro linguistico della storia, che è parlato in armeno volutamente semplice, aggiungendo un dialetto locale. I ha oscillato a lungo tra “calmo”, “tranquillo” e “calmo” a volte, raggiungendo infine la sua versione finale.
La mattina era calma, la mattina era triste.
tr. Lusine Kharatyan
Kharatyan ha scelto di mantenere il ritmo della frase facendola retrocedere in metro (calmo/triste) e trasmettere così il senso di cambiamento e di vuoto che permea la storia – che in molti casi è codificata. questa storia. Kharatyan offre anche un’altra versione: “Era una mattina calma: una mattina triste”. Decidendo di dividere le due parti della frase con i due punti, il traduttore riesce a zoomare sulla soggettività del protagonista, trasportando il lettore nel momento del corso degli eventi. L’uso dei due punti indica un passaggio dalla natura esterna ai sentimenti del personaggio principale (il mondo e l’uomo). Descrivere la natura come “tranquilla” suggerisce una presenza onnipotente e indifferente, acuendo il senso di tensione e prefigurando la tragedia, e il colon crea quindi l’effetto di questa tensione che colpisce i sentimenti soggettivi del protagonista e penetra nel suo essere, portando agli eventi. con conseguente sua morte.
Era una mattina tranquilla; mattina triste
tr. Nazareth Seferiano
La motivazione di Seferian alla base di questa traduzione è di rimanere il più fedele possibile all’originale. Poiché la punteggiatura armena originale non può essere replicata completamente in inglese, crea opzioni nella traduzione. Seferian suggerisce di utilizzare il punto e virgola per dividere la frase in due parti, cioè per rafforzare il senso di tensione percepito nell’originale. Un punto e virgola divide una frase in modo più deciso in due parti. La scelta della punteggiatura di Seferian mette in moto il tragico corso degli eventi della storia, una caratteristica importante per l’architettura della storia, mentre il lettore inizia a riconoscere le sfumature minacciose della frase.
Kristina Tartaria è un traduttore letterario emergente dall’Ucraina. Dopo essersi laureato in letteratura inglese presso la Durham University, si è trasferito a Yerevan per studiare il suo nativo armeno. Questo sforzo ha portato a un Master in Traduzione letteraria presso l’Università dell’East Anglia nel 2020. La scoperta di Kristina della vita e delle opere di Hovhaness Tumanian è culminata nella sua prima traduzione di “Gikor” in inglese e in un’opera teatrale sulla stessa storia. in omaggio alle vite dei giovani soldati persi nel conflitto militare.
Meghan Racklin è uno scrittore a Brooklyn. Scrive di libri e cultura. Il suo scritto è stato pubblicato in The Baffler, un centro letterario, e altrove. Le sue opere si possono trovare su www.meghanracklin.com. È un’assistente di fiction Asintoto.
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